春日册页

雪是早已悄然退去了的。我突然感到应该是“蜕”，蜕去它那因抵御风霜严寒而显得有点沧桑的外套，露出几缕薄雾，几星晨霜，几点寒梅，几声喜鹊的不能自禁，一切都在轻轻的晨风中微微荡漾，像一颗石子被谁扔进了池塘，一圈一圈的波纹慢慢散开，慢慢剪辑，慢慢品尝。如果你此时抬头，蓝天白云必然怀揣着诗情画意，无论是在小溪边，在池塘边，在滩涂上，都像是在襁褓中，都像是母亲在呼唤着我们的乳名，都像是在弹奏那曲《高山流水》，像是在吟诵那首《春江花月夜》。

错落有致的仍然是田野和山冈，碧绿的小麦、脆嫩的油菜，还有紫云英、蒲公英、车前草以及许多叫不上名的野花野草、杂树杂花，它们啐啄同时应声到来，在去年的枯叶之中，在那片灰白色的熙熙攘攘的枯草之上，真正是“雏凤清于老凤声”的绝唱与追问。谁能在这些追问声中辨别出它们的对话细节来？王安忆在她的《长恨歌》里写到：“哪怕是这世界上的灰尘，太阳一出来，也是有歌有舞的。”现在，我看见它们虽有些蜻蜓点水的模样，虽有些小口小口的吮嘬，但却是大片大片的手舞足蹈。沟渠旁已经有了融化后的涓涓细流，“至深至浅清溪。”李冶的《八至》让这些清溪期期艾艾地响，有些慵懒，有些清纯，甚至有些抑制不住。细流中总有欢唱的小鱼秧，说实话，我一直没找到它们的来路，它们似乎也从不在乎这个，既闪转腾挪又温文尔雅，像一句箴言，像一首情诗，更像是春天里一枚秀雅而经典的装帧。

从田畴到山冈，从山冈在村寨，从村寨到湖汊塘堰，总有几只鸟儿走马之间便不经意地从哪棵树枝上飞入天空盘桓，不时鸟瞰几眼，鸣唱几句，在鸟瞰与鸣唱的同时，投下它梭来梭去的身影。我知道，它们一定是在对这个春日的大地进行检索与浏览，在这检索与浏览中，文气总是多于武味，至情至性伴随传送芬芳；总有几头水牛在田野中不时对着远方哞哞几声，不长不短，作为一种呼应，它足可以让地上那些幼小的生命探出头来张望一下，如四仰八叉的牧童，满脸得意神情。也总会有一两只小牛犊在一旁闹腾，有几只小喜鹊在它们的脊背上飞上飞下，不高不低，像吹响集结号前的梳妆仪式，或许这便是《菜根谭》所说的“花看半开，酒饮微醉”的境界，也总有几只小狗在村口在蜿蜒小路上与放学的少年儿童一起相互追逐、打闹，拍拍手、跺跺脚、蹦蹦跳，在地上打个滚也是那样的雅致，向天空放个纸鸢也是那样甜蜜——我想，这样的时候，他们不论谁走在前面或是走在后面都是那样的地阔天开。

这样的时刻，这样的境况，我不禁想到了宋代宋伯仁传下来的那个叫《梅花喜神谱》的孤本：蓓蕾四枝、就实六枝、欲开八枝、欲谢一十六枝、烂漫二十八枝……麦眼、柳眼、椒眼、蟹眼，悬钟、向日、蛛挂网、抱叶蝉、木瓜心……这些细致到精致的描述无一不见其匠心独运、慧眼独具。我却不具备那个慧眼，远处田埂地坝中的父老乡亲即便如梅花朵朵，我也无法站在柳枝桃杈的下面学其皮毛地细数蓓蕾几枝、欲开几尖、烂漫几许。

我常常想，艺术如果减去美还剩下什么？这是“天地风霜尽，乾坤气象和”的美，这是“泥融飞燕子，沙暖睡鸳鸯”的美。的确，先是苦菜花嫩黄一片，然后是紫云英满田野奔放，然后是蓼茸、蒿笋徐徐绽开，再后来是油菜花铺天盖地，再之后就是桃花、梨花、杏花……每一瓣都像是窑藏的美酒，每一朵都像幸福的手掌，手掌托起的是夙愿，仿佛一探身就是千娇百媚的罗衣，一甩袖，就是千姿百态的涟漪，一盈掬，就是千丝万缕不尘的锦绣。每一星都像费尔南多所说，是“我在地球上存在的整个意义”。